一条小河静静向东流
时间：2021-08-29 来源：博通范文网 本文已影响 人 
一条小河静静向东流
一条河，一条生命的脐带，源头在故乡，这头连着我。
——题记
记忆中，一个小山村，四五十户人家。山村北向，大约一里地，有条很小的河。——其实，严格意义上，只能算是几股泉流的集合，称之溪流或山涧更为合适。然而，村人遵从祖先的叫法，都习惯将她称作河。于是，这河的称谓便沿习了两个多世纪，延续了数代人之口。至于这条河，因为她的唯一，且或卑微的原故，还是其他的因由，一直无正式名字冠之，这里，就姑且称作她一条河。作为曾是这里的村民，从小在这条河边疯玩长大的我，自是对她有着一种特殊的情愫。虽然离开故土二十余年，但这条河之于我，却是念念在怀，难以忘却。
一
在河流这个庞大的家族体系中，故乡的小河是微不足道的。她既不属于大河名流的范儿，更没有显赫的历史典故赋于传奇的色彩，平淡无奇，默默无闻。大自然造就了她的生命，年复一年，日复一日，总是以一种率性的流淌证明自身的存在。小时候，曾经怀着好奇，问询村中最年长者，这条河究竟流经了多少年。老爷爷摸着下巴一绺银白的胡须，笑呵呵地说：“打我爷爷的爷爷出生起，就已经有了这条河。要说她到底有多少年月，这个我真还说不清楚。”虽然无法获知她的高龄，但可以肯定的是，决定在这里居住的先人们，一定是相中了这儿是块风水宝地，这河的存在是吸引祖先的先决条件。所以，先有河而后才有村落，河的年龄大于村庄的年龄，这是确切无疑的。
小河北面依山，处于山脚最低凹处。长四五公里，宽约五米左右，由于夏季暴雨冲刷，河床深浅不一，最深处有两米，最浅处仅有一脚深，可以车马通行。小河虽然宽约五米，但是河水只有一米宽，其他的面积是洪水开拓的功绩，算不得河水头上。在河的尽头，是一个呈椭圆形，面积五亩大小的水潭，水潭之外，便是河水浇灌的农田。水潭深不足两米，到了仲夏，是孩子们打水仗、游泳扎猛子的理想场所。
二
小河河水清澈甘冽，明镜可鉴，一年四季淙淙流淌，从不间断。青蛙、蝌蚪、泥鳅在水中游来游去，随处可见。当然，也少不了淘劣的孩童们捉蝌蚪，逮泥鳅快乐的身影。河两岸是一人多高的芨芨草，十分茂盛。夏秋的时候，草也长得旺，五颜六色的野花一丛丛、一簇簇，竞相争香斗艳，色诱着采蜜的蜂蝶和贪心的家畜，牛儿、羊儿、马儿前来尽情饕餮。牛养没入芨芨草之中，那情形正如《刺勒川》中所描述的“风吹草低见牛羊”，在这里得到最直观具体的呈现。此外，这也是村民们拔割畜草的好去处。一些青年男女借着放牧拔草的机会，一边劳作，一边打情骂俏，谈情说爱，热闹欢愉的场景自不待说。
雨季来临，草地上的蘑菇耐不住寂寞，纷纷探头露脑，从泥土里钻出来，然后，张伞而望，等待一双手的采摘，最终成为人们餐桌上味道鲜美的佳肴。
小河边几棵歪柳，长势十分茂盛，是鸟儿们栖息嬉戏的天堂。麻雀、燕子、百灵、画眉、黄鹂等等，这些自由自在、无拘无束的小精灵们，呼朋引伴，麇集于此，成群结队翩然飞舞，各种悦耳的鸣叫声此起彼伏，清脆撩人，如同一曲欢快的轻音乐不断奏响，给小河增添了勃勃生机和无限活力。
三
数百年来，故乡的小河一贯以率真的本性，滋养着两岸芸芸众生。她卑微而不自弃，率性而不做作，平凡而不娇弱。像极一位恬静素丽的姑娘，不着艳装，不施傅粉，不喜奢华，偏安一隅，淡泊宁静，顺应着自然，恭从着规律，和谐着万物。无私，无欲，无争，无怨，无邪，以一个见证者的身份，冷眼静观人间沧桑，低吟浅诉世事过往。哪怕倾听者是一粒沙，一株草，一只鸟，还是一个孩童，只要你愿意走近她，了解她，读懂她，她就会像一个熟识了多年的老朋友，敞开了心扉，滔滔不绝，坦露真情。
一方水土养一方人。不错，也正是缘于小河的滋养，渐渐地，小河的性格融入到了村民的血脉中、骨子里。他们与小河为伴，以农耕为生，随遇而安，清心淡欲，淳朴善良，勤劳知足。不趋炎，不攀爬，不炫耀，不势利，没有权利纷争，远离金迷纸醉，不谙逢迎邀宠，本本分分做人，踏踏实实做事，坚持操守，安贫乐道，一代又一代延续着这种纯净本真的生活方式。像千千万万个农民兄弟姐妹一样，他们是一群处在社会底层普普通通的劳动者，人人吃苦耐劳，甘于奉献，知足常乐，生活态度积极乐观。虽然身份低微，不被人注目，但是有着自己现实的理想以及朴素的人生追求，经风雨，耐挫折，活得简单舒心，自在快乐。飘散着柴草味的日子与小河一起，沿着幸福的方向，流向祥和与安康。
故乡有条河，一条小小的河，那是我生命中的一首歌，一首经久不衰、百唱不厌的歌。
网上信息更新这么快，能够读到这么好的作品还真是幸运！
这样好的文，难道不值得学习一下嘛？
浅评《一江春水向东流》
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！南唐后主李煜在经历了宋军破城，被俘至汴京后，在感怀故国之际，作出了这首令人愁肠寸断的虞美人。而这部史诗级别的抗战题材现实主义巨作，将一首亡国之词作为本片的片名，我相信这绝不是巧合，更不是无病呻吟，而是鞭挞中国国民丧失的人性与良知，在呼唤中华民族的觉醒，提醒中国将要有亡国之危！
本片中共出现了三条线索，两条明线分别是素芬母子与婆婆的悲惨遭遇，以及张忠良的腐化；另一条暗线则是弟弟忠民参加游击抗日救亡的决定。虽然本片中人物出现较多，关系错综复杂，时间与空间跨度较大，但由于这三条线索时而平行，时而重叠，时而交叉，所以故事发展的脉络十分清楚，让观众能静下心来，进入导演苦心营造的三个小时的救国之旅，与剧中人物同悲喜共命运，感受恢弘巨制的非凡魅力。
在这里，我主要想就剧中男主人公的腐化过程以及本片中高明的意境文化做一探讨。
张忠良最初是一位忠良义士，在耳闻东北三省沦陷后积极地募捐物资支援前线，在抗日战争全面爆发的初期，参与救护队，从上海奔波辗转汉口、重庆，是国民党体制下的抗战英雄。他与纱厂女工素芬彼此恩爱，结为连理，并于1937七七事变那一年产下一子，为教导儿子唯有抗战才能生存特取名抗生。
但随着战争进一步爆发，忠良离开上海前往武汉，途中被俘虏，从日军手中逃脱出来后辗转到重庆，却因为证件丢失被国民党置之不理，不能够再回到救护队，从此沦为乞民，不得已求助于在重庆家大业深的王丽珍。
忠良被同化的这个过程不是一蹴而就的，而是在挣扎与矛盾中逐步形成的。一方面他对王丽珍上等人生活的神秘充满兴趣，另一方面，传统伦理观、道德观又在左右着他。他与同事老龚喝酒，感慨地说“我早已经就是一个活死人了……我总觉得有一个东西要来征服我，比鬼子还厉害，我有点儿抵抗不住……包括这里的一切，全要想把我踩在脚底下……我不怕，我还年轻，我没有活够，我还要活下去……你瞧着，也许有一天，我会变得连我自己也不认识我是谁了……”这一段酒后的真言，是张忠良的自省，也是他开始被彻底腐蚀的开端。当那封还没被读过就被撕碎的信随江水东流的时候，他已经不想回头，也无法回头了。
其实每一个人的身上都有人类各种品性的萌芽，有时候表现出这一些品性，有时候表现另一些品性，常常完全不像是他自己，可是始终是他同一个人。有些人身上的变化常常特别急剧，张忠良就属于这类人。他之所以发生这种可怕的变化，是因为他不再相信自己而开始相信别人。他不再相信自己而开始相信别人，则是因为相信自己，生活过得实在太艰难，如果相信自己，那么所有的问题就得亲自解决，解决起来往往对于追求轻松快乐的动物的我不利，甚至几乎总是相对立；相信别人，那么不需要解决任何问题，一切都已解决停当，而且解决得总是不利于精神的我而有利于动物的我。不仅如此，相信自己，他总是遭到人们的谴责，相信别人，他常常受到周围的人的称赞。比如，张忠良按时上班，认真工作，忧国忧民的时候，同事们认为他这人假正经，有点不合时宜荒谬可笑。他吃喝嫖赌，花天酒地，置办时髦西服时人们巴结他，与他为伍。起初，张忠良也作过抗争，但是实在太艰难，因为相信自己的时候，凡是他认为是好事，别人都认为是坏事，相反，凡是他认为是坏事，周围所有人都认为是好事。结果，他屈服了，他不再相信自己，转而相信别人。
片中最常用的表现手法是对比和细节意象的反复。张忠良前后改变的对比，国统区上层人浮华的生活与沦陷区生活于水深火热中的百姓的对比，张忠良的移情别恋与素芬的默默坚守的对比，素芬与王丽珍、何文艳的形象对比。在这种对比之中，更加凸显了人物形象和电影主题。这种对比又是通过各种相关联的细节来表现的。张忠良第一次去重庆公司时，在考勤表上第一个签上了自己的上班时间，鄙视了那些快中午才来，还在考勤表上签自己八点就到的人。可后来，他也成了这些人中的一员，毫无愧疚得在考勤表上写着八点到。
《一江春水向东流》是中国40年代的电影，却将这些苦痛残酷冷漠讽刺拿捏得很到位，直白的表达，加之巧妙的蒙太奇组合，将战争遗留下的精神残缺表达的淋漓精致，战争反而变成不是最可怕的东西，可怕的是自我迷失，失去精神的归宿，没有信仰是最大的悲剧。抗战时期，人用血肉之躯去保家卫国，不觉苦闷，生活的真正疼痛是失去做人的底线，于是为了抵挡空虚只能做更空虚的事，张忠良的灵魂早已被深深活埋。
在表现忠良的腐化以及支离破碎的家庭惨遇时，影片中多次出现的月亮以及滚滚江水为我们营造了各种不同的意境，让我们更好地理解了这部电影的精髓。
天空中挂着的一轮明月，对中国人来说，也许是最亲切最美好最有感情的受造之物了。 她总在天上，无论圆缺总能寄托一份情感。她仿佛一位温柔而又灵性的女神，你所经历的所有美好与愁绪她都能见证，但愿人长久，千里共婵娟。海上生明月，天涯共此时。春江潮水连海平，海上明月共潮生。可是，恰是这份寄托，又给了中国人最大的讽刺。
人是如同蚍蜉一般不自量力的动物，情到浓时，怎样的承诺都不够，妄想今生都能停在那一刻的美好中，还要把什么都拉来见证一番，自然，天上那位月亮就成了最容易的寄托物了。张忠良对素芬说，你是月亮，我就是旁边的那颗卫星。
我觉得，张忠良就是剧中其他人物心里的“月亮”，是一个理想的完美梦境，是她们的情感最美好的寄托。
素芬在十年动乱中时刻盼望自己的丈夫能早早归来，继续美满的家庭生活；婆婆则指望儿子能早些回家，一家人能过上平安快乐的生活；小抗生更是想象爸爸回来时的情境，模仿忠良的一举一动，给妈妈和奶奶带去欢乐… …然而最后，这一个虚幻的梦境，这一轮美好的皓月却被张忠良的背叛与麻木无情地打破。
月亮在片中共出现了七次，我将它们的背景及情节分别作以概括： 第一幕：月圆花好人和美； 第二幕：离别愁绪溢满肠； 第三幕：思亲心切欲逃离； 第四幕：心系腰包石榴裙； 第五幕：乌云满布心惆怅； 第六幕：倾盆大雨月隐蔽； 第七幕：梦境破碎人绝望。
这几幕作为故事转折的重要点，月亮在其中担任了不可或缺的角色。或隐喻爱情完满，或表现离别愁情，或隐喻忠良变节，等等。这些渲染都让整个故事更加有血有肉，情节饱满， 有情有景，情景交融，让观众看过之后回味无穷。
此外，剧中还多次出现《游子吟》等这类带有民族气息的诗词歌谣，这不仅使整部电影充满了民族特色，而且还通过中国传统古典诗词的韵味，使得这部影片增色不少，这些中华民族的精神内涵，成就了本片这部具有政治伦理深度的民族寓言史诗。
峰回路转，万物流云，历史总是那么惊人地相似。
一江春水向东流，东流至海天难晴。素芬终于知道自己丈夫的堕落与无情，生命在一瞬间绝望，于是一纵投入滚滚江水之中。素芬吞咽下满腹苦涩，随着整部历史的悲剧葬身大海。影片最后，张忠良在对汽车喇叭应声回头的一刹那，这个悲剧才得以完成。它便是人性无法完成的回归，希望永难实现的绝望。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！
2010级表演二班
刘包菡
